阅读下面的文字，完成1～3题。
本来，在中国人的传统里，书籍是第一珍惜之物。以前，父母教育孩子时，除了用“书中自有黄金屋”这类的顺口溜外，还有“书乃圣贤之物”的古训。在书刊收藏市场中，一直有“一页宋版一两金”一类的提示。因此，美术类图册如书一般，自然是文雅之物，即使置身市场，也还有着某种神圣性。同时，因为美术类图册印刷的成本非常高，是一般出版物的数倍，甚至更高，所以，一般人是不会随便去买一本的，在相当长的一段时间内，美术类图册很难进入寻常百姓家。
以前，美术类图册很少，书法方面是极少量的拓本，绘画方面则是十分简单的线描读物。后来，木版水印套色的有明崇祯年间的《十竹斋书画谱》与清康熙年间的《芥子园画谱》。前者是我国最早的木版套色印画谱；后者又称《画传》，流行甚广，被誉为我国传统绘画的教科书，许多艺术大师都是从学习这套画谱开始走上从艺之道的。现在，它依然是中国绘画艺术方面最基础的蓝本之一。
石印技术在清末民初传入我国，有不少线装的石印画都是在这个时期印行的。那时，“中华书局”“上海广益书局”“上海朝记书社”“扫叶山房北号”“同文书局”等都出版过不少石印画册。
照相术的问世给出版业带来了革命性的变化，电脑的出现更是给出版业提供了飞腾的力量与天地，其中受益最大的莫过于书画文物等图册类的出版。珂罗版在光绪年间由日本传入中国，此后成了中国画复制印刷的主力工艺。现在，美术类图册的出版成了一件越来越容易的事情：它们是书画家成就的显现、艺术流派风格的展示、艺术团体实力的体现、机构举办相关活动的记录、文化公司商业运作的载体，也是某些小人争名夺利的大旗、某些 * * 商暗度陈仓的栈道……于是，美术类图册借各种原因、以各种方式问世，有的是高台，有的是陷阱，发挥着各自的作用，产生着各自的影响。
这几年，美术类图册作为书画艺术的延伸，作为文物与艺术品的佐证，越来越受到市场的眷顾，同时，也沾惹上了一些俗气。那些艺术家的专集有的成了私心无限放大的膨胀体，“艺术大师”充斥其间，顶级词汇批发。那些艺术流派的合集有的成了乌合之众的集结、低水平作品的大杂烩。那些艺术团体的合集有的成了一群艺术家应酬作品的集合，成了粗劣艺术的垃圾箱。那些打着国家与机构名义组编的图册有的基本与公无涉，而是某个赞助公司所得的收藏集，或者是某些人的骗钱术。那些公司为了营利运作的图册有的在学术的外衣下，以次充好。而那些不法商人与无耻小人编著的图册几乎无学术可言，甚至就是非法出版物。但是，这些美术类图册在文物与艺术品市场中，正以历史见证物的身份为人们所重视。私下印制品成了公共读物，凑合之物成了艺术范本，商业行为成了学术举措，雅已不存，其俗甚大。同样以学术的名义、以艺术的名义、以历史的名义编纂印制的美术类图册，其质量好孬其实有着天壤之别，因此，笼统地依据之、高抬之，且为之一掷千金，未免有些糊涂：我们有必要呼吁出版业严格把关，呼吁学术界加强批评，不能让那些俗不可耐但装饰高档的美术类图册把热爱艺术的人们带到沟里，进而把收藏界人士推向深渊。（选自《人民日报》，有删改》）
1．下列对于“雅”的理解，符合原文意思的一项是（ ）
A．美术类图册是很神圣的，对孩子的教育意义重大，在书刊收藏市场中价格不菲。
B．美术类图册的印刷成本非常高，质量也很好，但是数量极有限，不能普及。
C．美术类图册的读者多为社会地位较高的人，这就使得其读者群素质较高。
D．过去，出版市场极其规范，几乎不存在为了不可告人的目的而盲目出版的情况，人们的自觉性较强。
2．下列对于美术类图册由“雅”变“俗”的理解，不符合原文意思的一项是（ ）
A．艺术家的专集、艺术团体的合集，还有一些出于某种目的出版的图册，没有质量保证。 B．一些质量差的美术类图册在文物与艺术品市场中，公然、公开、合法地出版和流行。
C．以学术的名义、以艺术的名义、以历史的名义编纂印制的美术类图册，鱼龙混杂。
D．收藏者盲目地相信图册评价，花较高的价钱来购买那些劣质图册。
3．下列表述，符合原文意思的一项是（ ）
A．美术类图册很难进入寻常百姓家只是因为其成本是一般出版物的数倍以上，一般人不会随便去购买。
B．明崇祯年间的《十竹斋书画谱》是我国最早的木版套色印画谱，许多艺术大师都是从学习这套画谱开始走上从艺之道的，它对中国画艺术的影响巨大。
C．书画文物等图册类的出版经历了木版水印、线描读物、石印技术、照相术、电脑技术等阶段，并逐步发展起来。
D．美术类图册出版的迅猛发展，带来的影响是多方面的，有积极的，也有消极的，我们在收藏图书时不能盲从。
