问题 单项选择题

篆刻欣赏是一种综合美的艺术享受。篆刻创作中,不论哪种风格,都必须通过“篆法”、“章法”、“刀法”来表现。欣赏篆刻作品,首先要看“篆法”。篆法是三法中的基础。历来印章均以篆为宗,故治印章必先精通篆法,用字要有出处,变化须合六书,切忌生编滥造或任意增减。那些颇有成就的篆刻家,井非都是古文字家,但必须搞清楚文字的源流,演变的过程。只有这样方能使篆字“丰神流动,[a]”,以达到古人所说的“有轻有重,有屈有伸,有俯有仰,有去有来,有粗有细,有强有弱,有疏有密”,[b]的境地。

其次是欣赏“章法”。章法是三法中的重点。章法是复杂多变的,只有多看,多摹,多揣摸,日积月累,循序渐进,方能进一步门庭,[c]。篆刻章法应以秦汉古印为准绳,精通六书八体。一字有一字的章法,全章有全章的章法。尽管方寸间字有多寡,文有朱白,印有大小,笔画有疏密、增损、参差、平衡、呼应、挪让、轻重、离合、方圆、巧拙当全局考虑,使方寸印章“相依顾而有情,一气贯通而不悖”。欲章法之妙,就要符合美的规律,工整端庄的风格,,求参差古朴的情趣。

 

第二段画线词语,使用有误的是()。

A.循序渐进

B.准绳

C.臻

D.寻

答案

参考答案:D

问答题 简答题
单项选择题

古人比较重视步行,无论是走路的速度,还是步形、体态都有较为明确的划定和区别.步行须遵制合礼是古代礼法的一个重要内容.古代以右、前为尊.道路之上,男居右行,女居左行;与父辈外出,小辈随后相从,不得逾前;与兄弟朋友外出,须并行,有如雁阵,不得起速领先.否则为越位,越位即越礼,要受到非议.在古人看来,走路的速度、方式须在不同的场合有所区别.《尔雅》说:“堂上谓之行,堂下谓之步,门外谓之趋,中庭谓之走,大路谓之奔.”东汉人解释,两脚进日“行”,徐行日“步",疾行日“趋”,疾趋日“走”,“奔”即后人所说的奔跑.如果不遵此行走,无疑既不合礼,又不合理.汉代还明文规定在帝王面前要“疾趋”.对朝廷有特殊贡献的人或皇上特别亲近的人,可以免去此礼,当然那是独沐皇恩、荣耀无比的事了.在官场之中,则有“趋礼”之说.对趋礼的要求也非常严格,如若行走迟缓则要遭到斥责,甚至有降职免官的危险.县令拜谒知府若行步迟缓,知府的守门人便可斥责县令.在丰富多彩的社会生活中,在不背道逾礼的情况下,古人也十分讲究步行关,以此体现人的性格情趣和风度教养.先秦君子步行鸣佩玉,既喻示着君子言行举止要符合德行的要求,而佩玉之声伴随着步行的节奏,又显示出一种庄重和谐的美.对待步行,、儒道两家态度素不相同;儒家容关于菩,道家容美无走.因此,庄子曾尖刻地批评了学行于邯郸的寿陵余子和亦步亦趋效仿孔子走路的颜回,借此嘲讽了儒士们拘守礼义、失去故我的荒唐.但同时,寿陵余子和颜回的行为又侧面反映了一种时尚.寿陵余子认为首都邯郸人的步法独特优美,有节有度,有仪有威,是有许多可学之处的.颜回步、趋、驰、奔处处要学孔子,除了他遵守纪律外,起码在他的眼里,这些是非学到手不可的特技,是他人无法企及的极美的东西.汉末至魏晋时代,随着儒学的日益衰落和人们思想的逐渐解放,人们对美的崇尚与追求更为显著,因此节度迟缓不迫、举止舒泰优雅的步行,作为衡量一个人的修养、气质和风度的重要标准,常为品评者称誉.乐府民歌《陌上桑》载秦罗敷在拒绝使君求婚时,就夸说自己的丈夫:“盈盈公府步,冉冉府中趋.” 古人还把与步行有关的词语用来表情达意.如常见的徘徊、彷徨、踟躇、容与等,就被演化为举步不定、犹豫不决的意思.“徒跣”一词,原义是脱掉鞋子赤脚走路,后演化为表示发怒、着急、匆忙和痛苦的情感.徒跣又如倒屣,碰到身份特殊的人或情状特殊的事,需急遽迎接或前往以示重视时常用此词.刘邦赦免了萧何,萧何“徒跣入谢",即是表示急速前往致谢的意思.步行这个简单的行为所蕴含的文化内涵丰富多彩,我们从中可以看到#某历史文化现象^,这对我们是不无裨益的.

对下列词语在文中的意义,理解正确的一项是_________.

A.鸣佩玉:行走时,要用手摇动佩玉,以显示步行之美

B.容美于真:道家对美的认识和追求,认为美存于真实之中

C.一种时尚:社会对拘守礼义、失去故我的不良风气的嘲讽

D.徒跣:原意为“脱鞋走路”,引申来表达着急、重视、感谢等感情