问题 综合题

(27分)近代以来,为了民族独立和国家富强,先进的中国人进行艰辛探索,走上了民族复兴之路。

阅读下列材料,回答问题。

材料一  民国初期,陈嘉庚说:“今日国势危如累卵,所赖以维持者,惟此方兴之教育与未死之民心耳”。黄炎培也说:“今吾中国至重要,至困难问题,厥惟生计;曰求根本上解决生计问题,厥惟教育。”

——朱英《辛亥革命与近代中国社会变迁》

材料二  从现在起,开始了由城市到乡村并由城市领导乡村的时期。党的工作重心由乡村移到了城市。……使中国逐步地由农业国转变为工业国,把中国建设成一个伟大的社会主义国家。……中国的革命是伟大的,但革命以后的路程更长,工作更伟大,更艰苦。

——毛 * * 在中共七届二中全会上的报告(1949年 3月)

材料三  如图,1952一1965年国民生产总值指数图( l952年=100)

(图表说明:横轴为年份,以1952年为起点,1965年为终点;纵轴为国民生产总值指数)

——摘自国家统计局国民经济综合统计司编《新中国五十年统计资料汇编》

材料四  邓 * * 在向外宾介绍中国改革开放的由来时说:“我们现在的路线、方针、政策是在总结了成功时期的经验、失败时期的经验和遭受挫折时期的经验制定的。”

——郭德宏等《中华人民共和国专题史稿》

(l)据材料一概括两人共同的救国主张。联系所学知识,指出此类主张的积极意义。(4分)

(2)指出材料二“城市到乡村”、“城市领导乡村”的基本内涵。(2分)

(3)据材料三,概括 20世纪五六十年代我国国民生产总值的变化(4分),分别分析其主要原因(10分)。据此说明为什么“革命以后的路程更长,工作更伟大,更艰苦”。(4分)

(4)据材料四,分析改革开放与邓 * * 所阐述的历史经验之间的关系。(3 分)

答案

(l)主张:教育救国。意义:有利于提高国民素质,是进步的,爱国的。(4分)

(2)内涵:解放全中国;开展以工业化为核心的经济建设。(2分)

(3)变化:总体上是增长的,50年代持续增长;50年代末60年代初下降;60年代中期恢复。(4分)

主要原因:过渡时期总路线的指引、中共八大的正确决策、“一五”计划完成等(4分);“大跃进”、人民公社化运动、自然灾害等(4分);制定并贯彻“调整、巩固、充实、提高”的方针(2分)。

原因:经济基础薄弱,缺乏建设经验;任务的长期性、复杂性和艰巨性(4分)。

(4)关系:在总结不同历史时期各种经验的基础上,中 * * 党制定的正确的路线、方针、政策成为改革开放取得巨大成功的重要保障。(3分)

题目分析:(1)材料一中“惟此方兴之教育与未死之民心耳”与“曰求根本上解决生计问题,厥惟教育。”可以看出共同点是发展教育实现救国的目标;发展教育的意义主要得联系所学知识回答,提高国民素质,有利于民族进步等

“城市到乡村”是我国革命道路的重大转折,是在国民大革命失败后毛 * * 为首的中共党人的正确选择;“城市领导乡村”是在民主革命即将胜利之际,中共的重大转折,工作重心由革命转向经济建设。

从图表中可以看出国民经济总体上分成是三个阶段:先上升、再下降、最后又上升;分析原因时要注意三个时期的原因分别叙述,初期上升的原因是过渡时期总路线的指引、中共八大的正确决策、“一五”计划完成等,因为时间是50年代中期;60年代初下降是因为左倾错误和自然灾害,还可以加上中苏关系恶化;60年代中期恢复是因为中共及时纠正错误:八字方针、七千人大会等;“革命以后的路程更长,工作更伟大,更艰苦”指得是建设的过程,主要是因为经济基础薄弱,缺乏建设经验

这一问比较简单,在以前的基础上我们改正错误,制定了正确的政策

点评:关于中共的建设社会主义政策,此题考的是改革开放前的政策;另外常考的是改革开放:1978十一届三中全会,1992中共十四大都是常考的内容

单项选择题
单项选择题

(二)阅读下面短文,回答问题对大多数西方观众而言,武侠电影并不陌生,李小龙的功夫片、成龙的功夫喜剧片与吴宇森的动作片构成了西方人观影经验中的武侠世界。20 世纪 70 年代。李小龙成功地将中国功夫片推向世界,在欧美拥有一大批影迷,西方观众对功夫电影存在某些固定印象:武林帮派的神话、 孤独的英雄、 十恶不赦的坏蛋、 强烈的民族主义情绪、 蹩脚的配音与空洞的情节。90 年代之后,成龙与吴宇森相继走入西方观众的视野,他们的影片特征显著,如惊心动魄的打斗,跌宕起伏的情节,“正义战胜邪恶”的结局。对西方观众而言,暴力与刺激是中国武侠电影给予他们最深的感受, 因而习惯称武侠电影为 “chopsocky” (指成本低廉的功夫片)。是对这种通俗类型片一种略带贬义的称呼。很少有西方观众了解还存在其他风格的中国武侠片。很少有西方观众会把武侠片与艺术片联系起来。因此,当他们在《卧虎藏龙》中看到优雅的打斗场面和浪漫的爱情故事, 不免为之所动, 迫不及待地宣称这是一部突破类型限制的,具有革新意义的武侠片,如 James Berardineli 所说,“李安为武侠片注入了一种尊严,人们通常很难将尊严与这种电影类型联系起来,这不是李小龙或成龙的电影,而是别开生面的,更令人叹为观止的。” 《卧虎藏龙》为西方观众提供了一种崭新的观看武侠电影的视角,而不仅仅是拳头与兵器。可是, 对有着丰富的多的武侠电影观看经验的中国观众来说, 李安____没有带来____新意,如上所述,武侠电影在华人世界中已风靡多年,除了李小龙、成龙与吴宇森,还有一大批才华横溢的武侠电影导演与优秀的武侠电影。 最有名的____推胡金铨与徐克。 他俩为武侠电影设立了难以超越的标尺。胡金铨以风格化的、抒情般的剑侠片闻名于世。在《大醉侠》, 《侠女》等经典武侠片中,他创造了一种如梦如幻,神秘浪漫的氛围,弥漫着浓厚的传统文化气息。 任何一个熟悉胡金铨电影的观众很容易发现李安对他的继承(李安承认胡金铨对自己的巨大影响),因此中国观众很难为《卧虎藏龙》欣喜若狂,一位香港电影人认为,《卧虎藏龙》 没能在香港刮起旋风是因为其主题与特技尽管对西方观众很新颖, 但对香港观众来说就显得“太老套了”。对徐克电影的推崇是影响中国观众对《卧虎藏龙》评价的另一个原因,徐克是许多中国人心目中的武侠电影大师,在过去二十多年间,从《蝶变》 到《倩女幽魂》 ,从《笑傲江湖》到“黄飞鸿”系列,几乎每一部徐克电影都获得了艺术与票房的双重成功,一次又一次掀动新武侠电影潮流。中国观众很自然地将《卧虎藏龙》与徐克那些经典电影相比,失望在所难免。一名观众表达了这种情绪“李安电影中的侠客完全不能与徐克的相提并论。至于它的武打设计与光影效果,徐克电影在很多年前就做到了”。当《卧虎藏龙》摘取一系列国际电影大奖之后, 中国有观众叹息, 西方压根观众不知道我们还有徐克拍的那些杰出的武侠电影,所以他们把荣誉给了《卧虎藏龙》。李安的成功很大程度上依赖他的国际化背景。西方观众把《卧虎藏龙》与李小龙、成龙,吴宇森的电影相比,而中国观众则以胡金铨,徐克的电影为标尺,不同的参照系统自然产生了不同的结论。 (选自卢燕、李亦中主编《隔洋观景:好莱坞镜像纵横》,北京大学出版社,2004,有删改)

下面对胡金铨武侠电影的描述,不符合文意的是

A.对李安产生了巨大影响

B.具有抒情诗式的风格

C.获得了广泛的国际声誉

D.富有浓厚的传统文化气息