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也谈油画的本土化问题
我国引进西洋油画已有百年历史，油画“民族化”一直是主导我国油画发展的重要观念。长期以来，我们一直认为油画只是一种技术、一种手艺；对其深层的民族特性，包括孕育、生长油画的文化环境，历史、人性方面和东方民族迥异的种种特点，均认识不足。
20世纪早期，许多中国人还不懂得油画的立体、空间、明暗、色彩等观念，对“阴阳脸”接受不了，因为这些和我们的线型观念是抵触的。没有光线概念就没有立体概念，更不能掌握油画的色彩概念。那么，这里就有一个入门的问题。毕竟，油画是和中国画全然不同的画种，不仅材质迥异，更主要的还是观念上的差异。
对于油画这个外来画种，仅是技术这个低级层面就有不少难题。油画教育的早期阶段，规范地打基础是必要的。中国人不缺少聪明，也不乏精工细致的能力。只要受到训练，掌握观察方法、表现方法，并参照他们的感官视觉审美，那么，中国人应该一样能画油画。
中国的油画是继续向西方学习呢，还是走出西方，自立门户？向西方学习的理由是存在的：西方的油画艺术体系的材质、技法、价值评定标准的规律性，决定画家个体应该在相当时段，进行全然不同于中国画规律的训练学习和观摩领悟，以期掌握油画技法，尤其是格调品位的要领。有这个学习过程与否，结果是大不一样的。当然，决定艺术品位高低的因素是多方面的，这里不遑多论。
油画这个号称“架上”的艺术，在今天竞相追求时尚的西方艺术界，明显式微了。西方有人觉得“架上艺术…死亡”了，中国人说：哪有这回事？“人弃我取”，反倒画得更欢了。我想，宽松的意识形态环境和迅速积累的社会财富，为中国油画的发展提供了新的机会和广阔天地；但是，市场经济条件下，其道路也不会笔直平坦。
油画的“民族化”命题，谈论已有多年，仍未得结论。因为油画“民族化”不只决定于画家本人个性、学养、品格追求等主观方面因素，更有时代、环境、际遇等客观复杂因素的影响，很难定论何种式样风格属于“民族化”的成功标准。即便如董希文的《开国大典》、吴作人的《齐白石像》这些大家公认的成功之作，在画家生前身后也注定只能是“孤本”而难以模仿。
当年“民族化”命题的提出，反映了一种使命感，一种要为广大群众所理解、服务的精神，一种担当态度，可是当下具有此心态的画家有多少？而要达到“民族化”，更要求画家具备民族文化的广泛而深度的修养、理解和情感，但今天许多画家的情况和吴作人、常书鸿、艾中信一辈的画家们相较已大不相同。此外，“民族化”基本上是一个学术命题，需要以公认的作品来回答的命题，因此就需要一个相对稳定、宽裕、有利于学术探讨的社会条件、学术环境，更需要画家有一个远离浮躁、沉潜艺术、安于寂寞的心态。（选自2010年3月8日《光明日报》，有删改）
1．下列选项中关于“西洋油画”的说明，不正确的一项是（ ）
A．“西洋油画”不只是一种技术、一种手艺，而且是有着深层的民族特性的艺术。
B．“西洋油画”讲究立体、空间、明暗、色彩等观念，与中国油画迥然不同。
C．“西洋油画”的材质、技法、价值评定标准决定了油画的学习不是个简单的过程。
D．在今天竞相追求时尚的西方艺术界，有的人认为“西洋油画”已失去生命力了。
2．下列关于油画“民族化”的理解，不正确的一项是（ ）
A．现在中国油画的发展有了新机会和广阔天地，但“民族化”的道路不会平坦。
B．油画“民族化”虽然一直影响着我国油画的发展，但迄今未形成统一的成功标准。
C．当年油画“民族化”的提出，折射出那个时代画家的使命感和担当态度。
D．作为学术问题的油画“民族化”，只能从公认的好作品中寻找真正的答案。
3．下列表述不符合原文意思的一项是（ ）
A．20世纪早期，中国人因为受传统的线型观念的影响，不懂得西方油画。
B．中国人凭借聪明才智和正规训练，可以和西方人一样画油画。
C．现在的市场经济条件下，画家静心创作出油画佳作不是件容易的事。
D．董希文的《开国大典》等作品，说明我国画家有能力创作出油画方面的成功之作。
