问题 选择题

博斯腾湖地处天山南部,是新疆最大的淡水湖泊。1950~2000年博斯腾湖流域灌溉引水量不断增长,2000年之后变化较小。读下图“博斯腾湖流域气温、湖水水位变化图”,完成下列问题。

小题1:1987~2000年,博斯腾湖

A.降水量大于蒸发量

B.径流注入量减少

C.向周边地区的水汽输送量减少

D.水位变化导致下渗量增加小题2: 2002年后,博斯腾湖水位变化的原因最可能是

A.流域内降水量明显减少

B.流域内气温降低

C.周边地区低海拔中小冰川消失

D.流域内灌溉引水过多

答案

小题1:D

小题2:C

题目分析:

小题1:博斯腾湖的水源主要源自高山上的冰雪融水,1987~2000年,气温主要升高,蒸发量增多,但降水量不一定大于蒸发量;此段时间湖泊的水位上升,说明径流注入量增加;因蒸发量加大,向周围地区的水汽输送量增多;而湖泊水位的上升,会导致下渗量增加。故选D。

小题2:博斯腾湖水位变化,主要受冰雪融水和流域灌溉用水量的影响,2002年后,灌溉用水变化不大,气温是上升的趋势,而湖泊水位下降,表明周边地区低海拔中小冰川消失,导致冰雪融水量减少;而流域内降水一直较少,对湖泊的水位影响不大。故选C。

问答题
单项选择题

阅读下面的文字,完成5——7题。 明代花鸟画明代初期,因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加,花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格,没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样,雅号诗文书画,尤好花鸟画。他在位期间,宫廷画院的花鸟画风格面貌多样,有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进,有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆,有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良,还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过,这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画,并无根本突破。从意境与格调方面看,这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上,明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。明代中期,文人越来越多地参与花鸟画创作,他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭,最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面,代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”,即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统,疏简而不放逸;唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风,并融入了时代的精神特质,体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征,在美术史上颇有影响。严格地说,吴门画派的花鸟画是对前代的延续,并没有开宗立派的意义。然而,到吴门画派的弟子一代,花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了果实。陈淳早年习元代绘画,后学于文徵明,花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画,运用水墨的干湿浓淡和渗透,巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背,简练放逸又不失法度,开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特征与画面的形式感,那么徐渭的作品泽充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能,洗胸中块垒,抒澎湃激情。在绘画语言风格方面,他吸收宋、元文人画及林良、真州、陈淳的长处,兼融民间画师的优点,同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下,梅兰竹石被赋予了他强烈的个性,以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家,利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果,表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟,用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派,八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳,后世将二人并成为“青藤白阳”。

下列对原文内容的理解与分析,正确的一项是( )

A.明宣宗在位期间,宫廷画派的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌,没有取得突破。

B.鸣笛中期,吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异,所以取得了最高成就。

C.陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法,画风简练放逸又不失法度。

D.徐渭将狂草笔法、泼墨法融入大写意花鸟画,很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪。