问题 实验题

(15分)三氯氧磷(化学式:POCl3)常用作半导体掺杂剂及光导纤维原料。氯化水解法生产三氯氧磷的流程如下:

⑴氯化水解法生产三氯氧磷的化学方程式为     

⑵通过佛尔哈德法可以测定三氯氧磷产品中Cl元素含量,实验步骤如下:

Ⅰ.取a g产品于锥形瓶中,加入足量NaOH溶液,待完全水解后加稀硝酸至酸性。

Ⅱ.向锥形瓶中加入0.1000 mol·L-1的AgNO3溶液40.00 mL,使Cl完全沉淀。

Ⅲ.向其中加入2 mL硝基苯,用力摇动,使沉淀表面被有机物覆盖。

Ⅳ.加入指示剂,用c mol·L-1NH4SCN溶液滴定过量Ag+至终点,记下所用体积。

已知:Ksp(AgCl)=3.2×10-10,Ksp(AgSCN)=2×10-12

①滴定选用的指示剂是     (选填字母),滴定终点的现象为     

a.FeCl2      b.NH4Fe(SO4)2      c.淀粉       d.甲基橙

②实验过程中加入硝基苯的目的是     ,如无此操作所测Cl元素含量将会     (填“偏大”、“偏小”或“不变”)

⑶氯化水解法生产三氯氧磷会产生含磷(主要为H3PO4、H3PO3等)废水。在废水中先加入适量漂白粉,再加入生石灰调节pH将磷元素转化为磷酸的钙盐沉淀并回收。

①在沉淀前先加入适量漂白粉的作用是     

②下图是不同条件对磷的沉淀回收率的影响图像。

处理该厂废水最合适的工艺条件为     (选填字母)。

a.调节pH=9     b.调节pH=10    c.反应时间30 min    d.反应时间120 min

③若处理后的废水中c(PO43)=4×10-7mol·L-1,溶液中c(Ca2+)=     mol·L-1

(已知Ksp[Ca3(PO4)2]=2×10-29

答案

⑴PCl3+H2O+Cl2=POCl3+2HCl     ⑵①b  溶液变为红色

②防止在滴加NH4SCN时,将AgCl沉淀转化为AgSCN沉淀    偏小

⑶①将废水中的H3PO3氧化为PO43,使其加入生石灰后转化为磷酸的钙盐    ②bc

③5×10-6  (除第⑵①第一空1分外,其余每空2分,共15分)

题目分析:⑴氯化水解法生产三氯氧磷的反应物有PCl3、H2O、Cl2,生成物有POCl3,据原子守恒应该还有HCl生成,然后通过观察法将其配平。

⑵①当滴定达到终点时NH4SCN过量,可以用含有Fe3+的NH4Fe(SO4)2作指示剂,即溶液变为红色,半分钟内不褪色,即可确定滴定终点。

②由于AgSCN沉淀的溶解度比AgCl小,可加入硝基苯用力摇动,使AgCl沉淀表面被有机物覆盖,避免在滴加NH4SCN时,将AgCl沉淀转化为AgSCN沉淀;若无此操作,NH4SCN标准液用量偏多,使所测的氯元素的含量偏小;

⑶①在沉淀前先加入适量漂白粉使废水中的H3PO3氧化为PO43,使其加入生石灰后能完全转化为磷酸的钙盐,达到较高的回收率。

②根据图1、2可确定pH=10、反应时间30 min时磷的沉淀回收率较高。

③根据Ksp[Ca3(PO4)2]=[c(Ca2+)]3×c(PO43-)=2×10-29,将c(PO43)=4×10-7mol·L-1代入计算得c(Ca2+)=5×10-6mol·L-1

考点;本题考查化学综合实验(条件的选择、滴定操作、误差分析、溶解度的计算等)。

单项选择题
单项选择题

我国传统戏剧以“戏”和“曲”为主要因素,故称“戏曲”。戏曲,是以演员表演来中心,以唱、念、做、打等手段为基础,融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。今天,元杂剧和明清传奇虽已“有曲无戏”,但其剧本仍有极高的鉴赏价值。

杂剧和传奇的戏曲语言由曲词、宾白、科介组成。三维互动,以推动情节发展、刻画人物形象,给群众以听觉与视觉的艺术享受。鉴赏古代语言,重点自然在曲词与宾白。当然,要论及整体舞台效果,还是离不开“三维动画”的体味。

鉴赏古代戏曲语言,要结合剧情品味戏文,不仅要理解语意,注意修辞,而且要体会这样写的效果与蕴涵的情味,特别要关注形象化、情感化的语言对推动情节发展与塑造血肉丰满的剧中人物所起的作用。且看《窦娥冤》中[滚绣球]一曲,呼告、对比、对偶、反问、反复等修辞格频出现迭见,毫无花拳绣腿之嫌,极尽强化舞台效果之力。

古代戏曲的戏文讲究用典,富有文化内涵,但也力求语言的通俗化,不避口语俚俗,力求宜于表演、易于接受。这是古代戏曲语言又一个鉴赏点。《窦娥冤》中[快活三]。“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,可以说是口语的韵律化。正因如此,许多优秀剧目,既让“勾栏瓦肆”的市井观众叫好,又引来文人雅士捧场。李渔《闲情偶寄》云:“戏文做与读书人与不读书人同看,又与不读书之妇人与小儿同看”,要“手则握笔,口却登场”。这位戏剧评论家道出了编剧者的心机。

鉴赏古代戏曲语言,要注意曲词的抒情性与音韵美。《长亭送别》中[叨叨令]与《袁江南》中 [离亭宴带歇拍煞]就很值得玩味。前者使用儿化韵,妙用修辞,借生动形象的语言,营造出浓重的抒情氛围。后者对仗、整句俯拾即是,衬字、赘韵、重韵恰到好处,节奏鲜明,收到以声传情的绝佳效果。

我国是诗歌的国度。古代诗歌情景交融、注重意境的传统营养了戏曲创作,以至借景抒情成为表达剧中人物思想感情、展现性格特点的重要戏剧语言。《长亭送别》中[端正好]“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染枫林醉,总是离人泪”,便是历来为人传诵的借景抒情、富于诗情画意的名曲。

古代戏曲往往用想像、夸张的浪漫主义手法和奇特的艺术构思,表达难以实现的愿望或对理想世界的追求。赏析《窦娥冤》、《牡丹亭》,对这一点会有深切的体会。

对我国古代戏曲语言的艺术特点的表述,下列错误的是()。

A.借景抒情、富于诗情画意

B.具有抒情性与音韵美,以声传情

C.富有文化内涵且要深不可测

D.以形象化、情感化的语言推动情节发展与塑造血肉丰满的剧中人物